山水盆景的立意与布局如何处理?

haiyicha haiyicha
483
2022-05-28
山水盆景在立意上首先讲究两个字:宁静。这一点跟中国的传统绘画非常相似,优秀的古典绘画给人的感觉都是宁静。封建士大夫创作的山水画主要就是表现对山水的热爱,对宁静生活的向往。繁忙的工作之余,看到这些山水,让人感觉身处于宁静的大自然之中,身心会感到无比的愉悦。盆景也是这样,设...

山水盆景在立意上首先讲究两个字:宁静。这一点跟中国的传统绘画非常相似,优秀的古典绘画给人的感觉都是宁静。封建士大夫创作的山水画主要就是表现对山水的热爱,对宁静生活的向往。繁忙的工作之余,看到这些山水,让人感觉身处于宁静的大自然之中,身心会感到无比的愉悦。盆景也是这样,设置盆景,不管怎么布局,都要让人感觉心态宁静下来,情绪平和下来,这样才能达到怡情养性的目的。

其次,盆景还讲究的另外一个立意:趣味。小小的盆景体积有限,容量不大。这个小小的天地,要让人感觉余味无穷。所以在结构组织上要求有奇绝之感。一枝一叶,一树一石,要巧妙安排,让人浮想联翩,能够调动人的思维,久看不厌。

在布局上有以下几个方面的要求。

第一,完整。一个好的山水盆景就像一首好诗,讲究起承转合。又像一个完整的故事,讲究开端,发展,高潮,结局。观者从哪里着眼,然后目光又游移到哪里,最后在哪里结束,思想情绪又会怎么变化,都要考虑。要想象一下,观众化作一个小人,从哪里开始爬,又下到哪个山涧,最后在哪个地方结束,休息,有始有终。

第二,层叠。层叠不光是指山石布景上要有深度有层次,也指在欣赏的情绪上有变化。整个布局不能够一览无余,要让观众有移步换景之感。每一块区域,每一步,都让人感觉新鲜,与前面经历的境界不同。

第三,和谐。这个和谐是指所造的盆景要跟自然非常吻合。山水的布置可以奇,但是不能怪。要让人感觉这个景象像是真的,自然界可能有的。这样才能产生亲切感,让人感觉身临其境。

盆景艺术是我国传统艺术之一, 它以植物、山石、盆器、配件等为材料,经过艺术创作与园艺栽培,在盆中典型而集中地塑造大自然的优美景色,达到缩地成寸、小中见大的艺术效果。它被誉为”立体的画,无声的诗”,与诗画艺术相协,与园林艺术一脉相承。

盆景创作与诗画一样,首先要有主题,也就是立意。盆景立意表现的是一种心志,以诗情画意之境追求景外之景、象外之象。盆景在完成后,盆景的景象也就是指素材构成的具体形象,在被欣赏感知的过程中,将直接演绎成盆意的意象,也就是作者想要表达的意境。由此可见立意在盆景创作中的重要性,它是整个盆景所蕴含的内在魅力,是盆景作品的灵魂所在。

盆景的立意构图,往往是连在一起说的。先立意,后构图。如果说立意是盆景作品的灵魂,也可以称神,那么构图,就是盆景作品的形。优秀的盆景作品往往能以相达意而神形兼备。

构图成就盆景作品之形,也就是根据素材的物点,塑造出形似自然的造型,如远山绵延、孤峰耸立、丛林层染、悬崖险绝或是临水照影等自然情景。构图的过程,实际上就是依据素材的自然规律和天赋形态,结合审美来进行创作,以造型手法表现出山石树木之景象,以达立意的初衷。【关注爱木盆景,和爱木一起玩盆景】

如果一件盆景作品只有形态而缺乏神韵,没有艺术个性,则会平铺直叙而索然无味,虽然取于自然,却没有经过艺术渲染,无法产生意境之美。盆景是立体式而有季相变化的艺术,还包容着丰富的象外之象,一盆之间可观者不仅仅是山林嘉木、小桥流水,也承载着枝间鸟鸣、松梢落月、晚归牧笛甚至是花开的绽放声。所以说,盆景作品的立意是关键,它与构图是相辅相成的,由什决定形,有什么样的立意,就应该选择什么样的构图。

我国古代的山水画乃至现代的园林艺术,在布局成形当中都非常讲究空间处理,盆景创作也不例外。在构图时,高低、主客、大小、远近、疏密、虚实、刚柔、藏露和色彩反差等等造型元素的配置和梳理,就需要恰当的空间处理手法。

盆景创作的空间处理上很多种表现手法,略举一 二。

如想表现出宏大壮观的自然景观,空间处理上一般采用由近推远的方法,无论平远、高远或是深远,在中景至远景的视角运动中,强调出作品空间关系上的纵深感和透视效果。这种空间处理方式常用于山水盆景创作之中,拳石能写山峦,片草可状树木,全凭空间处理的巧妙运用,使能因小见大彰显出壮丽的山水景观和磅礴气势。

而在水旱盆景或树石盆景的创作上,其空间处理特点则是将山水远景拉近为中景,由远及近以表现岸渚、疏林、坡地等自然佳景。一树一石其相其质皆得分明,大山大水消隐在盆内,只缘身在此山中。在这样的情况下,空间处理上更加讲究素材之间的关系,何处立树,何处置石,何处留白为水域都需要细细谋划,疏密大小高低等等都要精到考量。

假如再将空间镜头拉近,则是我们最多见的树木盆景了。树木作为整体形象分毫毕现于眼前,空间关系处理也随之细致到枝干和片层这一范畴。枝条的出位和线条塑造,片层的疏密和轮廓梳理,主副干的关系,主从枝的关系,都应力求自然协调而自在其位,空间布局自如而适宜,从整体树相到细枝末节,都须因构思立意而造就其最终形态,以达到神形兼备的艺术效果。

北宋韩拙有言:“愚不论三远者,有近岸广水,旷阔遥山者,谓之阔远:有烟零溟漠,野水隔而仿佛不见者,谓之迷远;景物至绝而微茫缥缈者,谓之幽远。”说的是景物与空间变化的关系,也可以视为盆景创作可鉴之论。只要我们在进行盆景艺术创作时,根据作品的立意科学合理地运用空间处理技巧,相得益彰地把握素材与素材间的呼应关系,恰如其分地分置空间层面,必能以精妙的构图写形达意,塑景为韵,看似随心自然而能营造出隽永的意境,让欣赏者深深地感染于盆中之景,感悟到景外之韵。

山水盆景是以山石和水为主要景物.经过艺术加工,再现自至山水之胜。能将千里群山、万顷波涛、收于一盆。山水盆景有广阔的景深。相比之下,为树木盆景所不及。

自然界的山水,形式多样,意境丰富。在分类上,一般按其表罗形式和盆式的不同,分为水盆式、旱盆式、水早式和挂壁式四甲‘水盆式是山水相依,表现景物。旱盆式是表现无水的山景。

早式是由山、水、树、土组合而成,表现景物自然迢真。挂壁式是将水盆挂在壁上,盆中镶嵌山石,配置树木和点缀配件,宛如一幅山水画。

山水盆景布局组合的几种基本形式

(1)孤峰式:亦称独立式。盆41孤石突起,巍然屹立。挺拔峻奇,直插碧宵。孤峰主要用“块III石造型。有时为/烘托孤峰,避免单调,可在峰脚用几块小行作陪衬。对比之F。更显孤维的气势。孤峰的位置不宜居中,以免呆板。用孤峰表现桂林的独秀峰,尤为适宜。

(2)偏重式:一般由两组山石组成,一组高大,一组较小作陪衬。分置于水盆的两边。使之相互呼应。一主一从,一大一小,一高一低。主山虽偏重,但画面稳定均衡。是常用的布局形式。

(3)开合式:通常叫三点式。即将山石组成三组,置盆中两端各一组,一大一小,一高一低,相互照应,后面再置放一组小山作远景。近开远合。这种形式,有水随山转、山水相连的意境。

(4)敬置式:散置式是将山石组成三组以上。散置于盆中。有主有从,有聚有散,有琉有密,有远有近。散置式由于山石较多,在布局上耍十分严谨。要用多个不等边三角形来布置山石的位置。既要主山突出,客不欺主,又要防止满盘散乱,杂乱无章。散置式宜表现乎远山水。视野开阔,景物深远叠婶、意境幽深的艺术效果。重叠式在布局上要考虑好近、小、远的层次处理。注意开、台、收、放的关系。这种形式,宜表现深远询自然山水。

近年来,随着盆景的发展,盆景的形式愈来愈多样,内容愈来愈丰富。如用兰花、菊花、水仙花、万年青、仙人掌、聋尾和碗莲等制作草花盆景,别有情趣。武昌紫阳公园聚景园,每年春节,展出水仙盆景受到群众好评。在旱盆式盆景中,G现了表现沙漠景象的沙漠盆景;在水旱式盆景中,G现了表现南因风情的海滩盆景。湖北第一届盆景展览中,还看见用朽木和池杉“膝根”制作的山水盆景。别开生面,深受人们喜爱。

此外,还有一种“石供”,是用玲豌剔透,色泽鲜艳,形态奇异的山石,配上几座,作室内“清供”品玩。我国自古就有欣赏“石供”的习惯。钟乳石、太湖石及其它精美有特色的石头,均可作“石供”欣赏。

盆景,如按体积的大小来划分,有微型、小型、中型、大型和超大型之分。从目前划分的标准看,以山水盆景为例,一般是以盆长作为标准。但各园林家的尺度不一。有的定族长在1.5米以上的为超大型盆景,而有的则定在2米以上叫超大型。第一届全国盆展中湖北的“群峰竞秀”盆长已达3.2米,高1、2米。形势在发展,盆景大小定型的标准问题,要相应地解决。考虑山水盆景,在微型和巨型之间盆长的幅度大,以划分六个类型为宜。  巨型盆景;盆长2.5米以上。

大型盆景:盆长在1.5米——2.5米之间。

中型盆景:盆长在0.8米——1.5米之间。

中小型盆景:盆长在0.4米——0.8米之间。

小型盆景:盆长在0.2米——0.4米之间。

微型盆景:盆景在0.2米以下。

您好,我是小敬同学,很荣幸收到邀请进行回答。

山水盆景的立意,一定要符合咱的审美。哪怕一块石头,随着咱摆放角度不同,所呈现的视觉效果也不同,先对自己的盆景进行构思,围绕这一大框进行填充。

安全也很重要。尽量将安全方面的考虑放入其布局中。

盆景背景也很重要。一定要与盆景大小相匹配 ,且尽量找背景素雅的墙面,更能烘托咱的盆景。

摆放高度应适合观赏。水面布局一般以观赏人微微俯视这一高度为宜,山高比咱观赏者微高,更显气势。

在咱加入配景时,切记不要喧宾夺主,不要选比咱盆景过于高大的配景,这样会破坏整体感。

对于咱溪流的布局,应引其蜿蜒曲折,斜向流向,更显意境。

对于咱对峙盆景,应在其高度以及意境等方面都选择相近的,这样才能相辅相成。

以上是我的建议,希望对您有帮助啦~我是爱生活的小敬同学

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